{"id":6675,"date":"2017-08-02T08:07:54","date_gmt":"2017-08-02T07:07:54","guid":{"rendered":"http:\/\/talento.doncomos.com\/?p=6675"},"modified":"2017-08-02T09:00:29","modified_gmt":"2017-08-02T08:00:29","slug":"como-armonizar-con-escalas-no-convencionales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/doncomos.com\/talento\/como-armonizar-con-escalas-no-convencionales","title":{"rendered":"C\u00f3mo armonizar con escalas no convencionales"},"content":{"rendered":"<p>Tocar el piano es una cosa, pero ser compositor es un talento art\u00edstico que se va desarrollando con la pr\u00e1ctica desde la creatividad y la disciplina. Como compositor te resultar\u00e1 interesante incursionar en el uso de las <strong>armonizaciones basadas en escalas no convencionales<\/strong>, las cuales te brindar\u00e1n toda una gama de estructuras en sus grados, destruyendo el centro tonal que habitualmente encuentras como t\u00f3nica. En este art\u00edculo aprender\u00e1s c\u00f3mo armonizar con cuatro escalas de estructuras muy distinta a la mayor y la menor que generalmente se conocen.<\/p>\n<p>Las armonizaciones que presentaremos est\u00e1n basadas en cuatro escalas conocidas como <strong>la escala \u00e1rabe, la bizantina, la argelina y oriental<\/strong>. Es un hecho que si usas escalas no convencionales en tus armonizaciones presentar\u00e1s resultados pocos utilizados en la m\u00fasica comercial; sin embargo, es muy interesante su aplicaci\u00f3n para encontrar armon\u00edas que no posean centro tonal; esto te dar\u00e1 un estilo de composici\u00f3n \u00fanico y original en tus creaciones. En este art\u00edculo ver\u00e1s c\u00f3mo dichas escalas rompen con las armon\u00edas funcionales.<\/p>\n<p>Las <strong>composiciones de m\u00fasica art\u00edstica atonales<\/strong> han sido compuestas desde 1900 hasta nuestros d\u00edas. Como compositor moderno puedes sorprender a tu p\u00fablico creando obras en las cuales ellos no puedan predecir ni una nota, simplemente porque no armonizar\u00e1s con ning\u00fan centro tonal. <strong>Armonizar con escalas no convencionales<\/strong> es una estrategia que te ayudar\u00e1 a componer tu m\u00fasica atonalmente, pero para esto primero debes conocer un poco m\u00e1s la distribuci\u00f3n de las escalas con sus acordes.<\/p>\n<h2><strong>Instrucciones para formar acordes con las escalas no convencionales<\/strong><\/h2>\n<p>A continuaci\u00f3n veamos c\u00f3mo est\u00e1n distribuidas estas escalas en su <strong>estructura interv\u00e1lica<\/strong> entre sus grados y cu\u00e1les <strong>estructuras verticales<\/strong> se forman en cada una de ellas:<\/p>\n<p>Distribuci\u00f3n de la <strong>escala \u00e1rabe<\/strong>:<\/p>\n<ul>\n<li>Tono.<\/li>\n<li>Tono.<\/li>\n<li>Tono.<\/li>\n<li>Medio tono.<\/li>\n<li>Medio tono.<\/li>\n<li>Tono, y<\/li>\n<li>Tono.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Esta escala presenta una estructura con la quinta, la sexta y la s\u00e9ptima bemolada en comparaci\u00f3n a la escala mayor. Por otra parte, a la hora de ver qu\u00e9 armon\u00edas te brinda esta escala, obtendr\u00e1s los siguientes <strong>acordes de tres y cuatro notas<\/strong>:<\/p>\n<p><strong>Triadas:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>I: Mayor con quinta bemol.<\/li>\n<li>II: Menor con quinta bemol.<\/li>\n<li>III: Menor con quinta bemol.<\/li>\n<li>IV: Menor.<\/li>\n<li>bV: Aumentado.<\/li>\n<li>bVI: Aumentado, y<\/li>\n<li>bVII: Mayor.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>T\u00e9tradas:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>I: Dominante con quinta bemol.<\/li>\n<li>II: Semi disminuido.<\/li>\n<li>III: Semi disminuido.<\/li>\n<li>IV: Menor con la s\u00e9ptima mayor.<\/li>\n<li>bV: Aumentado con la s\u00e9ptima mayor.<\/li>\n<li>bVI: Dominante con la quinta aumentada, y<\/li>\n<li>bVII: Dominante.<\/li>\n<\/ul>\n<p>De esta manera, al poseer un quinto grado bemolado, no se tiene una gravedad de la t\u00f3nica, logrando un <strong>efecto no tonal<\/strong> y evitando la tradicional <strong>armon\u00eda diat\u00f3nica<\/strong>.<\/p>\n<p>La <strong>escala bizantina<\/strong> se distribuye en:<\/p>\n<ul>\n<li>Medio tono.<\/li>\n<li>Tono y medio.<\/li>\n<li>Medio tono.<\/li>\n<li>Tono.<\/li>\n<li>Medio tono.<\/li>\n<li>Tono y medio, y<\/li>\n<li>Medio tono.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Esto te brinda una segunda y una sexta bemolada en su estructura. Adem\u00e1s, te ofrece las estructuras de acordes siguientes:<\/p>\n<p><strong>Triadas:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>I: Mayor.<\/li>\n<li>bII: Mayor.<\/li>\n<li>III: Menor.<\/li>\n<li>IV: Menor.<\/li>\n<li>V: Mayor con la quinta bemol.<\/li>\n<li>bVI: Aumentado, y<\/li>\n<li>VII: Mayor con la segunda suspendida y la quinta bemol.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>T\u00e9tradas:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>I: Mayor s\u00e9ptima<\/li>\n<li>bII: Mayor s\u00e9ptima<\/li>\n<li>III: Menor con sexta<\/li>\n<li>IV: Menor con la s\u00e9ptima mayor<\/li>\n<li>V: Dominante con quinta bemol<\/li>\n<li>bVI: Dominante con la quinta aumentada, y<\/li>\n<li>VII: Mayor con sexta, segunda suspendida y quinta bemol.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Es importante acotar que a la hora de nombrar estos acordes como el s\u00e9ptimo grado con tres y cuatro notas, as\u00ed como la t\u00e9trada del tercer grado, debes hacer <strong>uso de las enarmon\u00edas<\/strong> para hacer m\u00e1s sencillo denominar su estructura.<\/p>\n<p>La <strong>escala argelina<\/strong> est\u00e1 formada por:<\/p>\n<ul>\n<li>Tono.<\/li>\n<li>Medio tono.<\/li>\n<li>Tono y medio.<\/li>\n<li>Medio tono.<\/li>\n<li>Medio tono.<\/li>\n<li>Tono y medio, y<\/li>\n<li>Medio tono.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Por consiguiente, obtendr\u00e1s una estructura poco usual con esta escala, ya que presenta los siguientes acordes de tres y cuatro notas:<\/p>\n<p><strong>Triadas:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>I: Menor.<\/li>\n<li>II: Mayor con la quinta bemol.<\/li>\n<li>bIII: Aumentado.<\/li>\n<li>#IV: Mayor con la segunda suspendida y la quinta bemol.<\/li>\n<li>V: Mayor.<\/li>\n<li>bVI: Mayor, y<\/li>\n<li>VII: Mayor.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>T\u00e9tradas<\/strong>:<\/p>\n<ul>\n<li>I: Menor con s\u00e9ptima mayor.<\/li>\n<li>II: Dominante con la quinta bemol.<\/li>\n<li>bIII: Aumentado con s\u00e9ptima.<\/li>\n<li>#IV: Mayor con sexta, segunda suspendida y quinta bemol.<\/li>\n<li>V: Mayor s\u00e9ptima.<\/li>\n<li>bVI: Mayor S\u00e9ptima, y<\/li>\n<li>VII: Mayor con sexta.<\/li>\n<\/ul>\n<p>En el caso de algunos acordes, tambi\u00e9n es necesario que uses \u00a0<strong>las enarmon\u00edas<\/strong> para lograr comprender con mayor facilitad algunas estructuras, como el caso del cuarto grado de esta escala. Adem\u00e1s, la escala argelina te da una serie de acordes muy interesantes y poco usuales, los cuales f\u00e1cilmente rompen la sonoridad tonal de los acordes inmersos en ella.<\/p>\n<p>La <strong>escala oriental<\/strong> posee la siguiente estructura:<\/p>\n<ul>\n<li>Medio tono.<\/li>\n<li>Tono y medio.<\/li>\n<li>Medio tono.<\/li>\n<li>Medio tono.<\/li>\n<li>Tono y medio.<\/li>\n<li>Medio tono, y<\/li>\n<li>Tono.<\/li>\n<\/ul>\n<p>De esta estructura obtendr\u00e1s los siguientes acordes de tres y cuatro notas:<\/p>\n<p><strong>Triadas:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>I: Mayor con la quinta bemol.<\/li>\n<li>bII: Aumentado.<\/li>\n<li>III: Menor con la quinta bemol.<\/li>\n<li>IV: Mayor.<\/li>\n<li>bV: Mayor.<\/li>\n<li>VI: Menor.<\/li>\n<li>bVII: Menor.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>T\u00e9tradas:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>I: Dominante con quinta bemol.<\/li>\n<li>bII: Aumentado con s\u00e9ptima..<\/li>\n<li>III: Disminuido.<\/li>\n<li>IV: Mayor s\u00e9ptima.<\/li>\n<li>bV: Mayor s\u00e9ptima.<\/li>\n<li>VI: Menor con sexta.<\/li>\n<li>bVII: Menor con s\u00e9ptima mayor<\/li>\n<\/ul>\n<p>Al igual que en el caso de la escala argelina, el uso de <strong>las enarmon\u00edas<\/strong> es requerido para nombrar algunos acordes que se forman en esta escala. Realmente es bastante interesante el uso de esta escala si quieres presentar un <strong>estilo an\u00e1rquico y expresionista<\/strong> con tu m\u00fasica, porque te brindan acordes en grados alterados que usualmente no se encuentran en cualquier composici\u00f3n, pues estos rompen con la gravedad tonal que acostumbramos a escuchar.<\/p>\n<p>Finalmente, es importante que sepas que la escala argelina y la oriental crean <strong>acordes no funcionales<\/strong>, de los cuales puedes valerte para encontrar <strong>armonizaciones no funcionales<\/strong> a trav\u00e9s de estas escalas.<\/p>\n<h2><strong>\u00bfQu\u00e9 necesitas para armonizar desde la atonalidad?<\/strong><\/h2>\n<p>La atonalidad en la composici\u00f3n \u00abdestruye\u00bb \u00a0el v\u00ednculo entre tonos y semitonos de una escala, por lo que no necesitas de una t\u00f3nica y por lo tanto prescindes de un tono fundamental. Principalmente se trata de <strong>suprimir el tono fundamental<\/strong> \u00a0para que no cause \u00a0un cierre o esa sensaci\u00f3n de final.<\/p>\n<p>Para componer desde la atonalidad necesitas pensar, sentir y conocer\u00a0la m\u00fasica tal cual como se presenta en la realidad audible de tu p\u00fablico. Para <strong>componer m\u00fasica atonal<\/strong> tienes que estudiar m\u00fasica, demostrar esfuerzo intelectual para comprender los estilos y principios, y con esto como soporte, entonces dejar fluir la creatividad, la inspiraci\u00f3n y las ideas.<\/p>\n<p>Ahora bien, no se trata de seguir la onda de una estructura organizada como tal, porque sabemos que <strong>el atonalismo se contrapone al tonalismo<\/strong>, se trata de conocer las reglar de un juego que se juega en medio de un caos, pero hasta para que el caos sea caos debe tener principios, porque la \u00ab<strong>est\u00e9tica<\/strong>\u00bb es muy importante en la atonalidad, aunque no parezca.<\/p>\n<h2 class=\"h2-title-single\"><strong>Consejos para\u00a0formar acordes con las escalas no convencionales<\/strong><\/h2>\n<p>Un consejo pr\u00e1ctico para iniciarte en la composiciones atonales es evitar repetir intervalos o sucesiones de notas para que no puedan provocar sensaci\u00f3n de final; es decir, para <strong>evadir el tono fundamental<\/strong><\/p>\n<p>Finalmente, te aconsejamos empezar a componer experimentalmente, sin presiones ni perfeccionismo, pero si que debes leer un poco sobre <strong>teor\u00eda e historia de la m\u00fasica<\/strong>. Las \u00a0escalas que te describimos antes son un gran recurso para <strong>encontrar armon\u00edas no convencionales<\/strong> y sin centro tonal para tus armonizaciones; no dudes en utilizarlas.<\/p>\n<p>Recuerda que todos el mundo puede tener ideas pero no todos son verdaderos compositores, pues aunque existen m\u00e9todos matem\u00e1ticos para \u00abproducir\u00bb una <strong>composici\u00f3n atonal<\/strong> como asignarle unos valores num\u00e9ricos a cada t\u00e9rmino de la escala semitonal a partir de una matriz decacof\u00f3nica, \u00abcomponer\u00bb y \u00abproducir\u00bb en el arte de la m\u00fasica no es lo mismo.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Tocar el piano es una cosa, pero ser compositor es un talento art\u00edstico que se va desarrollando con la pr\u00e1ctica desde la creatividad y la disciplina. 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